五花園住宅與其周圍景觀的背景線索相呼應(yīng)，利用其與位置的獨特關(guān)系作為空間形式的生成器。 大衛(wèi)博伊爾建筑師 在其現(xiàn)有的現(xiàn)代主義框架內(nèi)一起探索這些線索。

        五花園屋位于新南威爾士州的中港岬角之間，本質(zhì)上是一種形式上的游戲。新建筑的核心是將擴(kuò)張的機(jī)會和與景觀的聯(lián)系視為向外和向上開放的渠道。分布在三個層次上，一系列水平投影從現(xiàn)有建筑中出現(xiàn)，形成了一個幾乎像樹一樣的鋼支撐結(jié)構(gòu)。這些元素中的每一個都向外延伸，吸引并包圍了場地的景觀元素，尤其是位于場地后方的重要桉樹。每一次與自然的接觸都是有意為之，因此物業(yè)的命名，暗示著雕刻出五個獨立的花園。

      大衛(wèi)博伊爾建筑師在其現(xiàn)有的現(xiàn)代主義框架內(nèi)一起探索這些線索。整個幾何形狀的微妙變化都圍繞著視覺線索指向了超越，主要是朝向與它相鄰的水手灣。分布在三個層次上，一系列水平項目從現(xiàn)有建筑中出現(xiàn)，創(chuàng)造了一個幾乎像樹一樣的鋼支撐結(jié)構(gòu)。

      自始至終，五個花園洋房的現(xiàn)有跨度被夸大以突出形式和開口，以創(chuàng)造更集中的聯(lián)系感。拱門還與附近叢林的相鄰巖石元素的形式相呼應(yīng)，作為這些質(zhì)量形式的投影。拱門也呼應(yīng)了附近叢林中相鄰巖石元素的形式，作為這些體塊形式的投影。

       最初的住宅是 1950 年代的現(xiàn)代主義建筑，暗示了一種開放式的互聯(lián)生活方式。現(xiàn)有的大跨度玻璃也暗示了減少內(nèi)部和外部體驗之間界限的邀請。在接近時，引人入勝的寬闊混凝土入口投影將游客召喚到光線充足且有質(zhì)感的家中。然后，從內(nèi)部，向上突出的拱形天花板將眼睛引向天空，朝向光源。這些拱門還與附近叢林的相鄰巖石元素的形狀相呼應(yīng)，幾乎充當(dāng)了這些體塊形式的投影。

      第四和第五花園響應(yīng)擴(kuò)大的建筑形式位于新南威爾士州中部海港岬角之間的五座花園住宅本質(zhì)上是一種形式上的游戲。

每一次與自然的接觸都是有意的，因此命名該物業(yè)，暗示著雕刻出五個獨立的花園。五花園之家看到大衛(wèi)博伊爾建筑師探索建筑形式及其與周圍景觀的關(guān)系從本質(zhì)上講，新擴(kuò)建項目將擴(kuò)張的機(jī)會和考慮到的與景觀的聯(lián)系視為向外和向上開放的管道。

在整個過程中，五園屋的現(xiàn)有跨度被夸大以突出形式和開口，以創(chuàng)造更集中的聯(lián)系感。

      旅游景區(qū)導(dǎo)視設(shè)計新舊元素巧妙地交織在一起，形成一系列經(jīng)過深思熟慮的聯(lián)系。不可避免地，將所有這些元素結(jié)合在一起就是花園空間。第四和第五花園由三個現(xiàn)有的花園（一個下沉式入口花園、一個帶圍墻的廚房花園和一個傾斜的灌木花園）組成，這些花園通過重新種植賦予了新的生命，第四和第五個花園回應(yīng)了擴(kuò)大的建筑形式。第四層是屋頂花園，位于三層中間，第五層是 Knoll 本身，拱形玻璃開口允許視覺連接。

     整個幾何形狀的微妙變化都圍繞著視覺線索指向更遠(yuǎn)的地方，主要是朝向與它相鄰的水手灣。幾何中的微妙變化都是圍繞視覺線索的指示到超越對擴(kuò)展和交替的深思熟慮的研究，在激動的鼓勵下實現(xiàn)了五花園屋與其位置和景觀的獨特融合。自始至終，五座花園洋房的現(xiàn)有跨度都被夸大了

     在整個過程中，五園屋的現(xiàn)有跨度被夸大以突出形式和開口，以創(chuàng)造更集中的聯(lián)系感。整個幾何形狀的微妙變化都圍繞著視覺線索指向遠(yuǎn)處，主要是朝向與水手灣相鄰的水手灣。大衛(wèi)博伊爾建筑師對物質(zhì)性采用了紋理方法，使用原始且特別健壯的元素不僅表達(dá)了現(xiàn)有的風(fēng)格，而且與場地的位置和沉浸在大自然中相結(jié)合。對擴(kuò)展和交替的深思熟慮的研究，在激動的鼓勵下實現(xiàn)了五花園屋與其位置和景觀的獨特融合。一個圍墻廚房花園和一個傾斜的灌木花園）通過重新種植獲得了新的生命